也正因着林朝阳在国际文坛举足轻重的影响力，他获得2000年诺贝尔文学奖的消息不仅在国内持续发酵，也受到了国际媒体的广泛关注。
香江、湾岛两地的媒体跟着凑热闹就不提了，林朝阳获奖消息传来的当天就登上了朝日电视台和NHK电视台的新闻节目。
如《朝日新闻》《每日新闻》等日本大报也报道了消息。
在一众解读林朝阳获奖新闻的媒体当中，门户网站雅虎日本的文章非常有特点，标题充斥着浓浓的日式中二风一一《中华文豪の崛起》。
当然，文章只是标题看着比较中二，内容实际上是一篇对林朝阳创作生涯的总结，相当于是缩略版的创作年谱。
文章署名是清水章司，一位专门钻研林朝阳生平的日本学者。
这几年，凭借着对「林朝阳」这位研究对象的精湛研究，清水章司已经普升为大阪大学文学部教授。
他的这篇文章在雅虎日本发表之后受到了不少的好评，这其中的主要原因是林朝阳日本读者较多，不过清水章司的文章幽默风趣，也确实吸引了不少读者的兴趣。
短短两天时间《中华文豪の崛起》就破了30万点击，清水章司还因此收到了网站编辑的约稿，邀请他继续创作以林朝阳生平或作品为内容的评述、推介文章。
清水章司这位平时坐惯了冷板凳的教授，因着林朝阳获得诺贝尔文学奖，竟一下子成了受欢迎的人物。
这件事一时被林朝阳（日本）文学研究会的同好们引为趣谈。
在日本之外，林朝阳获奖的消息引起反响最热烈的当属美国。
得益于当年的「林朝阳现象」和《楚门的世界》《寄生虫》《父亲》等几部作品改编的影响力，林朝阳在美国拥有着大量的忠实拥是。
并且这些拥是中还不乏具有话语权的文化界人士和公共知识分子。
诺奖消息传开后，《纽约时报》专门撰文称：
「林的文学成就让当代绝大多数作家汗颜，不管从哪一方面来看，他都是当代中国乃至亚洲最成功的作家。
本届诺贝尔文学奖颁给他实至名归，没有把林的奖项拖到21世纪是瑞典文学院近十年来所做的最正确的决定。」
《纽约客》作为林朝阳的老朋友，为他的获奖献上了最诚挚的祝福，并刊发了罗伯特·戈特利布的文章一一《他让中国文学闪耀世界文坛》。
「他是中国当代文坛独一无二的存在，他的语言风格独树一帜，既继承了古典中文的凝练诗意，又大胆借鉴了西方现代主义的创作技法和拉美魔幻现实主义的叙事技巧。
正如十年之前《纽约客》所赞许的那样一一他像大师一样写作。
在他的作品中，你能看到中国这个古老国家的每一个方面，但他的创作触角并不局限于中国历史和东方文化。
他游走于东西方文化之间，游刃有余的扮演着文化桥梁的角色，缓和了当代东西方文明的碰撞与促进了双方的交融。
他验证了文化不应该被语言和国界束缚的真理，而应成为人类共同的精神遗产并且深刻的影响着这个世界。
毫无疑问，他是二十世纪八九十年代世界文坛上最闪耀的那颗星。
也因为他的存在，中国文学的魅力和风采才得以受到世界瞩目。」
2000年诺贝尔文学奖的新闻肯定不止《纽约客》《纽约时报》两家媒体有报道，但作为美国文化界最具代表性的权威媒体，《纽约客》和《纽约时报》无疑是其中影响力最大的。
他们对林朝阳的褒奖自然在美国普通民众中引发了不小的反响，以林朝阳在美国普通民众当中的名气，这些新闻其实已经很难让他再获得更进一步的影响力了。
但势必要拔高他的文学地位，说白了就是逼格。
有了诺贝尔文学奖的加持，再加上多国媒体的高度认可，林朝阳在国际文坛的地位已经脱离了国际知名作家的层次，半只脚迈进了「大师」的行列。
随着多家国外权威媒体对林朝阳获得诺奖的高度评价出炉，国内媒体纷纷转载。
这个时候，拥众多，尤其是外国拥是众多的好处就显现出来了。
看看这些平日里高大上的外国媒体对林朝阳的花式吹捧，国内媒体直接高潮了。
以前大家只知道林朝阳在国际上很有影响力，但怎么也想不到他在国际上的影响力竟然高到这个地步。
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